从邪恶的双胞胎到每月的女孩:漫画家椿椿泉的演变

By: 凯特琳·多诺万(Caitlin Donovan) June 13, 20180条留言
拿着在她的头上的一个青少年的女孩兔宝宝面具紧接站立与拿着墨水笔的一个高青少年的男孩。女孩旁边的文字是"Oresama Teacher."男孩旁边的文字是"Gekkanshojo Nozakikun"

椿泉是一个值得关注的漫画家。多数西方歌迷最先听说了她,这要归功于漫画的动画改编 月刊女孩’ 野崎君。大声笑出来的喜剧深深吸引了首尔漫画,并以令人印象深刻的方式翻转了动漫性别角色的剧本。但是椿本的工作远不止于此。看看她的漫画多年来如何演变,表明她’是一位精通评论,跨人群,嘲笑性别刻板印象的大师。

椿本来是一名教师,但后来被姐姐吉贺佳树(Yoshiki Koga)启发成为了一名漫画家。 我的魔术师。 Tsubaki的年龄始于令人难以置信的年轻时代,在高中时参加了几次漫画比赛。她在第三年赢得了青年作家比赛,并在那场比赛中认识了她的编辑。同年,她出版了她的第一个镜头“缩小距离” 哈纳到梦,一家shojo杂志。

第1卷的英文版封面"The Magic Touch."穿制服的青少年女孩背靠背站着一个青少年男孩。他们都在微笑。

她开始了她的第一个正在进行的系列 哈纳到梦 仅仅六个月后,就适应了自己作为一名崭新的大学生的生活。该系列, 魔术之触 发行了9卷,并获得了英文版本。这是Chiaki的故事,她是高中按摩研究学会的热心成员,她想按摩某个男孩。他告诉她只有在她让他爱上她的情况下才允许她。

该系列影片受到说英语的漫画评论家的好评,这些评论家被奇怪的前提推迟了,并谴责了首尔陈词滥调的数量。的确,这个故事有几个骗人的元素,例如邪恶的双胞胎姐妹在假扮自己的同时欺骗了成千上万的男孩,折磨了千秋。 Chiaki是原型​​的女主人公,在可怕的恶霸之手高尚受苦,但永远不会失去她的开朗,纯洁和纯真。

漫画面板:一个穿着制服的少女举起手,邪恶地微笑着,她的眼睛变黑了。

但是,对于刚从高中毕业的作家来说,可能会有一些凌乱的写作(以及非常凌乱的艺术)。该系列的有趣之处在于Tsubaki开始发现自己的声音。她渴望颠覆和模仿模仿陈词滥调,即使她沉迷其中。

例如,邪恶的双胞胎姐妹的计划在漫画上是不成功的,而爱的兴趣会立即穿透它们,并指出“你看起来像传统的邪恶角色”是他第二次遇到她。同样,当Chiaki利用她对压力点的知识来拯救自己和他自己时,Chiaki被劫持为人质以使其对爱情的兴趣得以被打破的经典场景突然结束了。

审稿人 决定这些时刻 解决问题的速度太快了,但是我看到一位漫画家开始思考如何挑战预期的叙事模式,即使她还没有完全掌握它。

演员的集体照"Oresama Teacher."一个十几岁的女孩Mafuyu在前台微笑,后面有两个十几岁的男孩和一个成年男子。性别不同的其他多个角色填充在他们后面的框架中。

Tsubaki将通过第二次序列化真正展现她的潜力, 奥雷萨玛老师始于2007年,至今仍运行了十多年。该系列电影的前一个犯罪者Mafuyu’决心从高中时的“普通女孩”开始崭露头角。但是,当她发现自己以前的童年朋友和未成年人的良师益友佐伯孝美(Takaomi Saeki)现在是她的老师时,这个计划就让她大吃一惊。在他的命令下,她成为“公共道德俱乐部”的成员,并在狡猾地与麻烦制造者进行斗争,以清理学校-所有这一切都试图保持她作为“普通”高中女生的掩饰。

奥雷萨玛老师 古怪,有趣和令人耳目一新。这个故事展示了椿(Tsubaki)的喜剧印章和技巧,它们可以创造出彼此反弹的独特人物。这个故事的大部分内容是围绕刻板的shoujo叙事比喻的故意颠覆。 在采访中,椿说:“我认为吸引人的因素之一 奥雷萨玛老师 读者们认为,玛夫玉不是普通的首尔女主角。她很有个性,可以养活自己,也可以打架……我想创造一个与通常在少女漫画中看到相反的女主角。”

与当代首尔女主角的刻板印象相比,《马夫玉》可能会突出,但是 奥雷萨玛老师的叙事与某些经典的《少年少女》有着惊人的相似之处,其中最显着的是 苏克班德卡(犯罪侦探)。漫画中饰演一个名叫Saki的犯罪女孩,她和Mafuyu一样,被权威人物武装起来为正义而战。像Mafuyu一样,Saki在战斗中令人难以置信,而且自食其力。

一个穿着校服和健身手套的动漫女孩,一条链子缠绕在手腕上,好像她是故意抓住那样。她看起来很认真。

但是, 苏克班德卡 变得更加黑暗和坚韧 奥雷萨玛老师 更乐观和轻松。椿本的作品表现出对经典首尔的创新的敬意,回顾了过去的大胆故事,同时给事物带来了新的变化。 奥雷萨玛老师 向我们展示了非常规的犯罪女主人公不仅在现代首尔漫画中占有一席之地,而且在善良,更可笑的故事中也能表现出色。

椿树探索性别角色的方式 奥雷萨玛老师 不仅限于简单地提出犯罪行为的女主角。一个主要主题,尤其是在漫画的早期,就是Mafuyu渴望的这种理想化女性形象与她实际身份之间的冲突。 Mafuyu抱怨自己被迫参加战斗,实际上只是想成为一个内心深处的“正常女孩”,而她却屡屡表现出在血腥的斗士世界中壮成长。她是一位天生的领导者,赢得了与她结盟的犯罪男孩的尊重和奉献,并轻松扮演了英雄和保护者的角色。

漫画中的一个关键转折点是,马夫玉意识到“正常”的生活还不错时,她对犯罪者和粗暴的人有更深的归属感。她拥护自己非常规的生活,并停止尝试适应狭窄而局限的女性理想。

一名少女奔跑的漫画页面,一条发带从头上缓缓掉落。她想着她过去怎么说"hated fighting,"但不会再说了,因为"这是我选择要去的地方。"

除了表明女性角色不应该局限于狭窄的角色之外, 奥雷萨玛老师 呈现摆脱困境的男性角色 期望角色并享受传统上女性化的追求。刚强不息的帮派老板Mafuyu的朋友们秘密地写了可爱的信件,因为Mafuyu的笔友“草莓之恋”喜欢可爱的事物,并视Mafuyu为他的“王子”。

同样,学校的刺绣俱乐部也由男友组成,他们一度组成了一家变装咖啡馆,并宣告了他们对女装的热爱。这些特征被视为可爱而不是令人尴尬,并且主要角色甚至帮助并鼓励了咖啡馆。

两个穿着女仆制服和猫耳朵的肌肉男孩说"我们不在乎,只要我们能穿裙子即可。"

不幸的是,当谈到公然古怪时,这种接受似乎停止了。 Mafuyu伪装成一个名叫Natsuo的男孩,从事各种任务,并且漫画的最早章节都包含插科打where,她“误以为是同性恋”。关于那尾的男朋友对此感到震惊的笑话很多。

值得注意的是,这种g口已经很久没有出现在漫画中了。漫画的另一个非常不舒服的方面-高尾向他的学生马夫尤(Mafuyu)发表性爱言论-也基本上消失了(事实上, 替换为评论 关于一位老师与他的学生的伙伴关系会多么令人毛骨悚然)。

是否是因为椿对这些笑话有了更好的考虑。只是对他们感到无聊,或者该系列电影的成功让她推迟了编辑任务,令人鼓舞的是 奥雷萨玛老师 在运行的十年中,它们已经摆脱了这些疲劳,有害的隐喻。

戴着兔子面具的十几岁女孩(Mafuyu)的漫画面板,踢着男学生。音效阅读"foosh" 和 "THUD"

与椿椿将男性气质与女性气质融合在一起的方式相似,她的作品也将少年元素与少女相融合。她的动作场面让人想起少年漫画, 在采访中问 如果她更愿意写青春的话。她回答说,与shojo合作更自在,但喜欢在“ 少女日本漫画”的概念上加入自己的想法。

但是直到2011年她的系列剧,她对首尔的终极转折才出现, 月刊女孩’ 野崎君。该系列节目始于高中生佐仓千代(Chiyo Sakura),她试图向同学,身材高大,黑暗而沉默的Umetaro Nozaki承认自己的爱。他把自己的爱情表白误认为自己是他的工作迷,他向她透露,他秘密地藏在背后 让我们坠入爱河,一种流行的少女浪漫。

月刊女孩野崎坤演员的集体照:三个男孩和三个女孩,都穿着校服。

从令人讨厌的编辑到艺术拙劣的作品,该系列从侧面剖析了成为漫画行业一部分的斗争。明显, 野崎君 非常自传。野崎aki(Nozaki)在中学读初音,就像椿本一样,并以学生和漫画家的身份过着“双重生活”,这就是椿本描述自己在大学期间的经历。

野崎的非常普通的《少女》系列也激发了许多深情的乐趣,可以很容易地理解为椿(Tsubaki)取笑了她自己的早期作品。拖拽旧作品的愿望与任何作家都息息相关。

月刊女孩野崎君的漫画小组。野崎(Nozaki)以尴尬的角度绘制了角色,并通过说出其中一个是"standing on a box."另一个十几岁的男孩Hori为此而对他进行了惩罚。

尽管如此, 野崎君 拒绝shoujo(甚至是由高中生写成的,陈词滥调的shoujo)没有价值的想法。数次承认野崎的作品以自己的方式发展,他确实投入了全部精力,并引起了许多年轻女孩的共鸣。甚至强调说,野崎与目标受众的年龄相同,这使得他的作品更具吸引力……即使他的角色看起来更聪明。

喜欢 奥雷萨玛老师, 野崎君 花了很多时间来扭转预期的性别角色,并模糊了男性和女性之间的界限。作为AniFem自己的Dee Hogan 指出动画播出时,大部分幽默都来自现实,挑战了角色具有的先入为主的观念。现实生活并不遵循小说中的剧本。男孩可能是敏感的女主人公,女孩可能是英俊的调情人。

漫画面板。一个高大的青少年男孩(野崎)从后面抓住另一个青少年男孩,然后大喊大叫"停止使用Shojo漫画作为生活参考!!"

野崎君只是 挑战首尔的陈词滥调。例如,两个戏剧俱乐部成员鹿岛和H是在少年漫画中常见的一种平底锅的主要颠覆。鹿岛总会放松俱乐部的职责,与女孩调情,并普遍造成麻烦。负责任的霍里对此采取了严厉的方式殴打鹿岛,以此作为“惩罚”。

喜剧的部分原因是因为Hori比竞技鹿岛小得多,因此扔掉鹿岛的方式似乎是不可能的。这是一个非常典型的设置,但是在 野崎君 用途:鹿岛(Kashima)是女孩,而ori(Hori)是男孩。

我看过的很多人都对Hori和Kashima的动态感到不满意,但是当一个女孩对男人造成伤害时,他们并没有被相同的提法所困扰-尽管Hori和Kashima的关系不太舒服而不是激发它的动力。 (鹿岛县不怕ori,也不会在被人殴打时感到痛苦。事实上,她已经表现出对它的乐趣,就好像它在作ho。)

理想情况下,闹剧应该是性别中立的,但是这种反复出现的少年风格却根深蒂固地体现了性别角色。通过将其翻转,椿本迫使她的观众质疑这种动态以及性别如何参与其中。观众必须检查 为什么 他们对角色转换感到非常困惑。

一个十几岁男孩(Hori)抓住脚踝绑住一个十几岁女孩(Kashima)并使她旋转的动画gif。他看起来很生气。她看起来很开心。

野崎君 有时还会正面攻击陈词滥调。该系列后面的一个序列举例说明了可能隐藏在其中的尖锐批评。 野崎君关于现代漫画的口头禅,当角色讨论漫画中过度使用的原型时,作家应该如何避免使用它们。

在此场景中,我们注意到“秘密地想要成为女性的男性女孩”的故事有多普遍。与鹿岛王子(Kashima)最好的朋友御木场(Mikoshiba)私下惊慌,想知道她是否真的有这种感觉。然后,他突然表明不,鹿岛被认为是男性气质,这绝对不错。这个笑话背后的观点很明显:并非所有的女主持人都怀有成为“正常人”的愿望,而且我们在关于女主持人的叙述中看到的陈规定型观念被过度使用,常常不能反映现实。

两个漫画面板:一位高贵的少女(Kashima)告诉一个十几岁的男孩(Mikoshiba)感冒,她的声音较低,并且由于她不女性化,因此使其看上去完全像男孩。
两个漫画小组成员:Mikoshiba担心Kashima可能因为想要女性化而感到不安全,但她宣布自己穿着裤子庆祝这一场合"声音更深。

说到超越陈规定型观念,必须注意的是,尽管椿本早先坚称她不想与少年漫画合作, 野崎君 实际发表于 赣赣在线 少年杂志…在标题为“ Shoujo Romance Web Girly”的出版物中。她的作品再一次模糊了人口统计数据之间的界限,并显示了它们之间毫无意义。序列中 野崎君 完美地体现了这一点:一群男孩围坐在那里阅读一些shoujo漫画,称其为“愚蠢”,然后他们仍在数小时后仍流泪地阅读。

椿明知道首尔可以是任何东西,并且可以吸引任何人。她也是Shounen的粉丝,并引用了Yoshiro Togashi的 羽游白书 作为她的影响之一。她的作品反复证明,漫画迷不必受人口统计学或性别期望的束缚。希望她的一些读者能收到消息。

Mafuyu和Nozaki背靠背站着的另一个形象。这次,Mafuyu在Nozaki抬起头来研究手中的蓬松物体时处于战斗状态。他们周围有日语文字。

奥雷萨玛老师月刊女孩’ 野崎君 是正在进行中的系列,所以我很想看看椿(Tsubaki)接下来将拿到哪些头衔,并对她所提供的任何新作品感到兴奋。 Tsubaki用天赋挑战类型和性别规范,因此我希望她可以继续自己的旅程,并希望自己的幽默感变得更加犀利,声音响亮并且对元注释更加聪明。漫画世界需要更多像椿本这样的艺术家,这些艺术家愿意超越人口统计特征,颠覆叙事期望,并轻轻地敦促读者跳出框框思考。

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