怪物女孩和身体积极性与客观化之间的细线

By: 乔丹·穆尔德(Jordan Mulder) December 20, 20190条留言

怪物在社会中一直占有一席之地,是人类天性最黑暗的部分的预兆。他们是警告。不祥的存在使我们想起了我们自己的人性。  

作为一个在茫茫荒野中成长的忧郁女孩,我喜欢怪物。他们的存在暗示着存在着比日常生活更宏大的事物,而不是害怕的事物。正是我被吸引的那些可怕的女人,证明了自己是力量而不是恐怖的支柱:美杜莎,与性攻击作斗争;莉莉丝拒绝下跪。

但是随着我的长大,很快变得很明显,这些可怕的女人不仅仅是警告。它们是在提醒您,将您的注意力转移到当代社会渴望成为什么样的郊区的“另一个”上。 

一头金色的发face的脸with着羽毛的翅膀
开发者哭泣

即便如此,当我开始看动漫时,我还是偏向于以女性为角色的表演,而不仅仅是静态角色。我找出了凌乱,混乱,柔和和怪诞的东西,这些东西表明女孩不是行为端正或刻板的“女孩”。在我寻找非凡女性的地方,真正吸引我眼球的是妖怪女孩。这些可怕的妇女和女孩尽管沦为客观化对象,但他们有能力成为代表女性的代表,她们不仅背离规范,而且脱颖而出。

怪兽女孩对动画并不陌生,在过去的几十年中,无数的女孩都在其中扮演过怪物女郎,例如 Petopeto山, 超级警察恶魔人。这些节目遍及整个地图,从ecchi后宫到生活片段。但是经典的怪物女孩看起来压倒性的是人类。当然,他们可能是怪物,但是他们 看着 就像其他人一样,减去毛茸茸的尾巴或可爱的猫耳朵。 

然而,最近,女孩们开始改变并崭露头角。越来越多的节目以女性为例,这些女性的鳍、,、犬齿和利爪比人类更接近怪物。 

在吊床上的一个竖琴(Papi)和一个史莱姆怪物(Suu)休息室,由蜘蛛网制成,后面站着一位蜘蛛女士(Rachnera)。
怪物娘与怪物女孩的日常生活

随着这些怪物女孩的角色设计变得更加放大,通过粉丝服务进行对象化也是如此。由于对怪物女孩尸体的痴迷,这些表演大部分都非常依赖粉丝服务。 虽然粉丝服务并不是天生的问题,问题出在该系列使用怪物女孩提供的方式。 

在将粉丝服务优先于故事的节目中,角色是 经常 受苦。在身体脆弱的时刻,摄像机会在裸露的物体上平移并徘徊。对于怪物女孩来说,痛苦似乎加剧了,因为他们的身体因外星人的外貌而进一步客观化。他们只是在那里动摇。以性爱方式与观众互动。怪物女孩的身体不是故事的自主权,而是故事的故事,而不是女孩本身。身体似乎是故事中的一个独立角色。

一个生气的男子(Kurusu)被六个穿着婚纱的五颜六色头发的女孩包围着

粉丝服务与怪物女孩发生冲突的一个例子发生在 怪物娘. 演出 令我惊讶的是,我讲述了一个名叫Kimihito Kurusu的普通男人试图过正常生活,直到一群可怕的女人爱上他的故事。政府赞助了一个物种间交流计划后,Kurusu最终成为了多个不同种族妇女的寄主,这些妇女的种类从lamia到dullahan。

怪物娘 它的本质是非常透明的:一部不修边幅的喜剧,拥有足够多的粉丝服务,即使是经验丰富的动漫老手也会脸红。但是,它也非常清楚如何显示其中的字符。由于这种前瞻性,它在相当大部分的时间里也对待字符。

一个代表人物的人物 怪物娘的讲故事风格是蜘蛛人Rachnera,一种蜘蛛人混合体。她的能力强,速度快,而且非常道歉。该节目以性爱方式表现出她的蜘蛛网倾向,例如以BDSM形式进行网络旋转。 

一个被激怒的人(Kurusu)躺在蜘蛛网包裹的地板上。一位蜘蛛女士(Rachnera)将自己包裹在身上。

在许多现代的妖怪女孩故事中,妖怪女孩的身体通常与角色联系在一起,或成为屏幕上的焦点。尽管在视觉上充当了粉丝服务的源头,但拉赫纳拉的身体 帮助讲述一个关于她真正可怕的事情以及她如何在自己的体内获得力量的故事 因为 看起来如何,尽管如此。

在首次相互交流中,Kurusu称赞了Rachnera的双腿。她的反应就好像他在侮辱她一样,因为她认为他只是被人类的一半所吸引,而不是蜘蛛网的底部。但是,Kurusu重申他从敬佩的地方真的是这样说的。这激发了Rachnera导航身体积极性的开始。

对于她来说,这并不总是那么容易,作为观众,我们会感受到她的不适,羞耻和启迪的时刻。拉克纳(Rachnera)模糊了事物之间的界限,而不是我们所期望的。她有时会表现得很虐待狂,威吓甚至残忍。但是随着节目的继续,发现她过去的困境充满了虐待,忽视甚至贩运。她的部分困境源于她看起来比人类还怪兽的事实。对于拉赫纳(Rachnera)来说,真正可怕的是其他人对她的身体而不是对她的整体反应。 

一个人(库鲁苏)倒吊在一个黑暗的房间里。一位蜘蛛女士(Rachnera)从远处望着他。

虽然我喜欢唱歌 怪物娘 赞美,这并非没有缺点。在整个演出中,粉丝服务的大部分时刻都是由女孩本身发起的。他们试图将自己展现为主人的潜在伴侣,而我们在他们迷恋诱惑的过程中看到了他们。但是偶尔,这种粉丝服务会从他们手中失控,落入周围的人手中。粉丝服务于是令人难以置信的窥淫癖。 

其中一个情节是,当假演员Kasegi以拍摄纪录片的幌子进入Kurusu的家中时。在整个情节中,他都抓住了处在折中姿势的女孩,从穿比基尼到实际摸索。观看时不舒服,尤其是和即将产下未受精卵的凶手帕皮(Papi)在一起时。这是一个很难经历的情节,尤其是当以前的情节没有从顽强的骗子手所受的怪物女孩身上汲取欲望时,

而拉赫纳(Rachnera)和帕皮(Papi)在 怪物娘 就孤立性和客观性而言,它们位于频谱的最末端,并不孤单。被认为是“其他”的人形怪物女孩也面临着类似的排斥问题。

怪物女孩访谈

怪物女孩访谈 介绍了正在努力应对自己的身体和当代社会的怪物女孩。如同 怪物娘,怪物在社会中以“半人半兽”的身份存在并混杂在一起;但是, 面试 并不是为了争夺恋爱的注意力,而是人们只是想过自己的生活。

尽管该系列节目承认半人半兽人的人性,但他们并没有完全脱离其怪物身份。半人类与人类之间的相互作用 怪物娘 面试 总是绑在女孩的身上。但是,两个系列对这些交互的构架有很大不同。

在某些情况下 怪物娘, we are supposed to 不 only empathize, but 也 lust after Rachnera. On the 其他 hand, in 怪物女孩访谈,我们主要观察女孩的成长。由于在写作中渗透出的同情心,我们决不应该嘲笑半人半人,不要害怕他们,也不要嘲笑他们。相反,我们本应同情他们,甚至与他们一起成长。

例如,佐藤佐吉(Sakie Sato)是学校的一位老师, 面试 发生,是魅魔。利用她作为魅魔的身​​份介绍粉丝服务,很容易让她的角色成为节目的笑话。相反,我们看到她正在努力使自己的能力不影响周围的人,尤其是她所关心的人。她生活在远离人的地方,早晚乘火车以避免接触,并且穿着朴素的衣服。佐藤真诚地希望她周围的人对她安全。作为观众,我们知道她是 本质上是危险的。同情她很容易。 

妇女的(佐藤的)面孔的特写镜头。副标题:我是魅魔。

面试 是从像笨拙的后宫风格的节目中刷新的节奏 怪物娘,女主人公的尸体是该节目及其主角的主要焦点。写作总是可以成败,但对于怪物女孩系列来说,写作是使他们从成为奇观到成为独立角色的原因。这两个节目都展示了杰出的写作实例,这些故事不仅使女孩兴高采烈,而且将女孩们带入了人们的视野。 怪物女孩访谈 呈现出更全面的演员表 怪物娘归根结底,我们专注于粉丝服务。

在的半脱女神中 面试,沉闷的Machi以一种非常引人注目的方式从同学中伸出来:她的头部没有固定在身体上。尽管在某些情况下用它来引起反应,但演出并没有通过她独特的身体来客观化她。而是用来引起同理心的。她以一种不使用身体来获取震撼价值的方式来书写她,反而成为了身体积极性甚至残障权利的隐喻。

一个无头的女孩(町)站着头在外面。

正如塞尔达鲁(Zeldaru)在 他们关于町的凄美文章,当町与物理学教授苏玛见面时,他蹲伏着望着町凝视并与之进行眼神交流。这是一个微妙而强大的时刻,彰显了包容性的重要性以及节目对麻吉身体的接受。

这也是一个脆弱的时刻,可能由于写作水平不高而瓦解。场景可能是个恶作剧或行为上的尴尬。取而代之的是,通过适应一个人的另一个身体需求,我们得到了动人的时刻。

马基(Machi)和拉赫纳(Rachnera)都表明,一个人的外表可能是寂寞的源泉,也是力量的源泉。双方都在自己的身体自主权中得到缓和,在自己内部成长并在思维方式上发展。他们的身体并不是天生的可怕,但是作为怪物女孩,他们不断想起自己与周围的人类不同的事实。

只要怪物女孩出现在流行文化中,关于它们的讨论都将集中在他们的身体上。但是他们可以通过深思熟虑的角色写作来逃避客观化的镜头。怪物女孩经历了我们扔给他们的一切:从高中的恐怖到社会融合计划。我们至少应该欠他们一个好的故事情节。

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