“ Queering”异质性:性别弯曲漫画中的生物本质论

By: 克里斯·阿维拉 December 11, 20190条留言
拥抱一个男孩样的女孩的两个男孩以向日葵为背景

内容警告:讨论恐惧症,恐惧症和性别本质主义。

脚踏车:的一般讨论 花纪 W朱丽叶。

当漫画称自己为“性别弯曲”时,读者可能会希望该系列尝试性别不符合的现象,即性别表达或身份与传统的出生时性别不符(包括二元和非二元跨性别者的一切)来吸引顺势女性拖累表演者)。然而不幸的是,性别弯曲的流派充斥着一系列简单地使用酷儿装扮的故事来讲述一个根本不酷儿,异规范的故事。

为了使[[相反的]性别共同领导者]聚在一起,“ [顺式女孩或男孩]的框架必须假装为[“相反的”性别],以便[完成怪异的主要情节推动者],从而恢复其[女性气质或阳刚之气”,通过使剧情的赌注取决于成功隐藏主角的“真实”(此处指“出生时”)性别,来激发生物学的确定性。 “真正的”生物性别的概念本身就是一种憎透性的论调,它确实损害了性别弯曲漫画声称代表的性别不合格社区。

欧洲文艺复兴时期服装中的W朱丽叶的主要人物躺在地上,用手指绑住手指,抬头看着"camera"

毫无疑问,有很好的流派例子,但问题较少,但我特别想讨论两个对我来说很年轻的非二进制酷儿人物系列: 花纪 由中谷久aya(Hisaya Nakajo)和 朱丽叶 由Emura。这两个系列作为该类型陷阱的比较研究。 

前者倾向于接受和包容非异性性行为,同时倾向于对性别的确定性看法。同时,后者惊人地结合了对性别不合格女性的积极描写与大量有毒的男性气质,恐惧感和其他有害的举止主义思想。两者都使用一种至少暗示性别歧视的体裁,以讲述明显异乎寻常的少女爱情故事。

梅田看着观众说"这是一个奇怪的漫画"而芦屋大喊"No it 是n't!" in the background.

性别弯曲漫画会声称古怪吗?

甚至在暗示“性别弯曲”作为子流派的古怪之外,我认为上述问题的答案是“是”。 花纪 明确地称自己为“酷儿”(见上文),包括多个非喜剧人物,以及副人物Nakao,这些人很容易被视为封闭的跨性别女人。总体上, 花纪 在包括非规范性方面比在性别方面要好得多,并且具有男同性恋者,双性恋者或双性恋男人的代表权(女性被排除在非异性恋之外,但是我们可以说这是因为该系列的演员偏重于男性) )。 

虽然非异性恋的表达存在着明显的问题,但中谷久也似乎至少旨在将同性恋者和双性恋者纳入其工作并使其正常化。在芦屋高中生活中,成年人是男同志医生梅田(Umeda),他被允许有自己的性取向和浪漫的纠缠。 花纪 还可以解决他遇到的恐同症,尽管主要是为了喜剧上的缓解。 

而必要的超自然的一章是关于 同性恋者 鬼当甚至鬼魂都是同性恋者时,实际上也能说出一句话,与《少年少女》中许多悲惨的同性恋人物不同,我觉得可以放心了 花纪成为同志代表的意图。 

Rin记得她的过去,以及她多么讨厌像女孩一样被人对待

朱丽叶 不太令人信服。唯一值得注意的非直角人物是女孩,由于她的男性气质而被吸引到(非性别弯曲)女性主角伊藤(Ito),即使这样,也不清楚他们实际上是否打算成为WLW的主要人物粉丝们。 

性别的不同表达方式也同样被接受,但只是到了一定程度:伊藤是一个阳刚的顺带女孩,穿着男孩的校服并表现出“男孩般的”特征,但是跨性别女孩的性格(伊藤堂兄的表哥)被视为异常,遭受家庭虐待,在这种情况下,读者被隐含在虐待者的身边,并被用作强调。尽管Emura愿意将男性气质作为顺式女性的可接受特征,但男性角色或AMAB角色中的女性气质却遭到拒绝。

这是流行文化中的一种疲倦趋势,整个系列都被深深普及的有毒男性气质所困扰。尽管如此,尽管男友对Makoto的性别弯曲兴趣更像是一种不合标准的高中恋情的紧张气氛,但伊藤洋洋的表现却不如一个顺从女孩,强烈与男性气质融为一体(以至经常被误认为男孩)。在大多数情况下都受到异常对待,甚至受到称赞。对我来说,这听起来很奇怪,或者至少是与之相邻的。

梅田大夫吟着一个男孩对先天女性气质的反应是主角无法掩饰的

性别弯曲漫画如何发挥生物本质主义作用?

在我们解开依靠二元性别在这些漫画中讲故事时出什么问题之前,我们应该定义“生物本质主义”。根据牛津参考书,生物学本质主义是:

相信“人性”,一个人’人格或某些特定素质(例如智力,创造力,同性恋,阳刚之气,女性气质或男性的侵略倾向)是一种天生的自然“本质”(而不是环境,养育和文化的产物)。 

在性别弯曲的漫画中,任何给定角色的女性气质或男性气质都是一成不变的,即使他们在超出指定性别的情况下表现出色。弯曲人物周围经常有一种叙述性的线索,完全无法控制他们的行为或他人的感知方式。 

朱丽叶,这种情况发生在伊藤(未弯曲的顺势女性主角)而不是诚(性别弯曲的顺势男性情人)周围。 Makoto几乎在所有时候都完全控制着他的性别表现,对于绝大多数漫画来说,很容易忘记他是个弯曲人物。不在学校时,诚诚几乎从不打扮成女孩,随着诚诚与伊藤之间的恋情发展,那里的漫画越来越少。 

母亲告诉年轻琳,总有一天她会找到一个喜欢的男孩,想为他做女人味

另一方面,伊藤和她周围的人经常对她的女性气质(或缺乏女性气质)进行争执或评论。她的女性气质与女性期望不符,也不是一种表现。

然而,伊藤独特的性别体验方式越来越多地被其他角色甚至伊藤本人所框定,无常。随着伊藤和诚之间的恋爱越来越深,伊藤采取行动和感到更加“女性化”的压力越来越大。尽管伊藤直接说她以更阳刚的方式表现出更加舒适和快乐的穿着,但缓慢地走向成年和具有社会上适当地位的女性却变得混乱起来。 

换句话说,伊藤的天生,一成不变的女性角色-因为她当然是在出生时被任命为女性的-不可避免地会开始表现出来。这个过程显然也注定要由她爱上的第一个男人开始,这为该系列冲突的信息增加了另一个麻烦的层:“你是一个了不起的美丽的女人,你的力量赢得了你的爱和尊重就像你一样!但是,您也缺乏对规范女性气质的坚持,这是幼稚的,而当合适的人出现时,您就会长出来。”

另一方面,诚诚根本不问性别。他从字面上是 演戏 从各个方面讲,这位女性都向他保守,虐待自己的父亲证明,他足够擅长于谋生而不是接管家族企业。他像演员一样扮演自己的角色:假发,化妆,女性服装。当他完成了当天的表演后,便再次居住在他的男性气质中。 

in说毕业后会"make sense"让他们俩回到以指定的性别呈现

除了Makoto面对与伊藤太近的其他男性角色的瞬间之外,周围的人物似乎对他的性别几乎没有怀疑。 (是的,诚人自己的领土有毒的男子气概是其外墙中为数不多的损害因素之一。)

当伊藤面对为什么要冒着为保护她而暴露自己的秘密的风险时,他一再回应“我无能为力”的影响。你是我的女人。”尽管诚诚的性别表现几乎完美无瑕,但即使他的前途未卜,他也无法制止围绕其感情对象的“先天”男性侵略。

花纪 处理性别的方式略有不同。芦屋女主角Ashiya在一所男校上男孩时更衣着,在整个23卷丛书中,他几乎一直保持着诡计。她在学校中被认为是一个少女男孩,在这种男孩中,少女男孩并不是特别少见(每个宿舍中至少有一个优秀的学生,而且大多数人都不是在嬉笑)。 

但是,除了许多人为的关闭电话外(有人在她换衣服时走进来;她去桑拿房里有另一个学生;她跌倒并担心学生开始松开衬衫以便呼吸;依此类推), 花纪 还包括其他人仅能感觉到她的女性气质的令人恐惧的恐惧感, 不管她做什么.

水木担心她开始变得明显更年轻

芦屋的同学之一,茅屋(Kayashima)是一种精神媒介,她在剧集的结尾处透露自己一直以来都知道她的真实性别,因为他可以看到她的光环,而这与男人的光环是完全相同且不可改变的。实际的跨性别角色可能拥有与其性别一致的光环 花纪 宇宙,但暗示似乎肯定是一个天生的女性将永远拥有一定的女性气质 珍妮·赛斯奎伊 肉眼无法察觉。 

同时,宿舍里的集体爱犬Yujiro立刻爱上了Ashiya,并且一个同学感到困惑:“他通常只向女孩扑来!几乎就像他认为您是小鸡一样!一条狗应该能够嗅出真相……”这显然在真实的“生物”性别(先兆,动物本能等可以识别)与呈现或感知的性别(可以证明是错误的)之间建立了区分。 。

最后,漫画中同时出现的最甜蜜,最令人发狂的情节之一是Ashiya的朋友Nakatsu,他爱上了他的(对他)男性朋友,对他的性幻想,对那些关于他的性行为的感受感到困惑,成为同性恋的条件…然后在23卷之后得知Ashiya一直是女孩。 

一个十几岁的男孩爱上一个亲密的男性朋友,无耻地接受爱情将是新鲜空气的单恋。不幸的是,中津对大揭露的反应是令人放心的,因为他毕竟不是同性恋,因为事实上他所感知并被男性吸引的一个人实际上并不是男性。再一次,“生物真理”在所有其他方面都胜过一切,而中津只被芦屋(又一次,他完全毫无保留地认为是男性两年)所吸引,因为他以某种方式发现了她天生,不可隐藏的女性。

因为两者的叙事结构 花纪朱丽叶 基于一个中心谎言(角色不是他们所呈现的性别),主要的戏剧性张力来自该谎言被发现的威胁。如果发现了他们的秘密,他们的友谊,家庭结构和/或未来就处于危险之中,因此弯曲的角色必须竭尽全力,以尽可能现实和令人信服的方式展现其性别。 

Rin认为她会长大,成为Makoto的完美女郎

跨性别读者可能会发现这种对自己的性别表现超级警惕的习惯。中央紧张局势是跨性别恐惧的怪诞寓言,但与性别弯曲漫画中的关键区别在于 谎言存在,在那里 被发现的真实性别。

当跨性别者被追赶或外出时,顺式人普遍的误解是他们发现了跨性别者的“真实”性别。从字面上看,这就是谋杀案中“跨恐慌”辩护的想法。在这些弯曲性别的漫画中,复制了跨性别经历的极其重要和悲惨的一面,但是为了讲述一个顺性别的故事而改变了。考虑到当前TERF和其他跨语言者所支持的叙述是本质论者,因此这一点在今天尤其重要:无论多少人“假装”为另一种性别,一个人都是他们分配的性别。

假设的怪诞故事强化了导致跨性别者和GNC人民死亡的信念,这是值得惹怒和批评的,实际上,如果我们要成为认真的读者,就需要我们这样做。我们可以并且应该向该类型的创作者提出更好的要求。

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我们是否抛弃了全部类型?

Shoujo漫画是针对吉娃娃女孩和年轻女性的,因此倾向于倾向于偏向过度女性化的主角以及毫无疑问的异性恋浪漫。对于伊藤忠雄的人物而言,他们具有毫不掩饰的轻松男性气质和良好的人际关系,可以让他们拥有非直截了当的性欲。 

朱丽叶 有很多有问题的元素(值得一提的是,在Tomoe的情况下,这包括公然的恐惧症),但从故事的大部分内容来看,伊藤被允许成为一名具有男性气质的年轻女性,在这种男性气质中感到幸福和安全。 

而而 花纪 这意味着人们可以以某种方式嗅出(机制尚不清楚!),在经过两年典型男性化的表演后,芦屋努力恢复典型的女性举止受到了她朋友和爱慕者的强烈欢迎: 我们成为男朋友/爱上了您,因此不必担心自己像女孩一样;您的性别不会影响我们如何看待您。对于90年代开始进行序列化的漫画,这是一条异常强大的信息。

与大多数有问题的媒体一样,性别弯曲漫画中有很大的灰色区域。一个年轻的跨性别者可能会在阅读关于性别转变的含糖甜蜜,以浪漫为重点的故事时感到安慰,因为故事被发现后会带来更少的痛苦。 Cisgender假小子可能会喜欢像Ito这样的角色,既可以是女性又可以是男性。 

中尾哀叹他的暗恋将永远不会喜欢他,因为他没有生一个女孩

而且,我,无论是二元还是双性恋者,个人都喜欢在一个安全的空间中在自己房间的私密空间中考虑不同的性别表达方式,同时我知道解决方案可以使一切 一直都挺直!我知道得更好,现在也相应地睁大了眼睛,但是我在一个相当保守的地区长大,那里的跨性别者和酷儿被嘲笑(直到上大学,我都不知道存在非二元性别)。我对自己刚出生的酷儿的感觉感到恐惧,而弯曲性别的漫画是一种吸引人且具有挑战性的方式,可以与他们互动而不会变得太深。

话虽如此,任何将不符合性别观念的人的叙述作为不诚实和值得惩罚的媒体,都是酷儿和女权主义者社区应该仔细审查并在必要时拒绝的媒体。该类型的其他示例无疑比其他类型具有更好的性别和性行为处理能力 朱丽叶 花纪。随着对不同性别的了解的增加,我希望我们能看到成倍地更好的代表性。 

同时,这些系列为讨论酷儿媒体中的生物本质主义提供了有趣的起点。随着跨性别排斥的声音获得平台,即使我们怀旧或喜好它,我们也要对自己的代表身份有所了解。

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