日本媒体中宅男的多元化

By: 詹妮弗 February 16, 20180 条评论
一群体型大小各异的年轻女性(一个是黑人,一个穿着和服,一个很时髦,一个戴着眼镜和运动服)在粉红色的背景前摆姿势。

什么是宅男?在西方,我们对这个词的含义有自己的总体印象和想法:看动漫的反社会男性,以及认同自己身份的女孩。 不服.然而,日本人往往对这个词有不同的概念。 “宅男”可以定义任何痴迷于单一兴趣的人(男性或女性),尽管刻板印象更倾向于动漫和游戏。

虽然作为西方人,很难对这些文化规范有真正细致入微的理解,但我们可以通过查看动漫和漫画中对御宅族的描绘,以及这些描绘如何演变为包括更多内容,来了解刻板印象和期望是如何变化的。多年来,各种不同的、富有同情心的和积极的描述。

一个拿着剑的兔女郎在看起来像被摧毁的死星的背景前摆姿势

日本社会对 80 年代和 1990 年代宅男的印象

今天使用的“御宅”一词是 1980 年代在日本创造的。根据当时的西方学者的说法(特别是 Volker Grassmuck 在他 1990 年的文章“日本宅男们殖民信息和媒体领域:来自遥远地方的性和犯罪故事”),它指的是社交尴尬和“无用的文物”和信息的收集者。但这个定义确实反映了外人对御宅族的刻板印象。

当一系列可怕的恋童癖谋杀案发生时,社会对御宅族的印象只是社交尴尬,令人毛骨悚然的隐士 1989 年由一名年轻人 拥有令人着迷的怪诞媒体收藏。媒体对这起事件大肆报道,称他为“宅男凶手”。这进而导致了 1990 年代的“御宅恐慌”,进一步加剧了御宅族的恐惧和疏离感。男性御宅族不仅被视为令人毛骨悚然,而且还被视为变态和潜在的凶手。虽然女性御宅族确实存在于 1980 年代和 1990 年代,但她们大多被公众忽视,既没有代表也没有受到制造恐慌的刻板印象。

这种御宅族恐慌意味着在 1980 年代和 1990 年代初期没有关于御宅族的流行叙述。我们可以看到的最接近御宅族庆祝活动的例子是邪教的最爱 大康 III (1981) 和 戴康四世 (1983) (在宅男凶手事件之前制作)和 宅男视频 (1991), 模仿 大康 短裤从描绘爱好者(尤其是所有男性)迅速升级为关于接管该行业的模仿权力幻想。这三部动画颂扬了御宅族的热情和欲望,而不是讲述他们的日常生活。

这些早期作品对御宅族的幻想多于人性化,并融入了社会所持有的陈规定型形象。宅男不是“正常人”,“正常人”不可能是宅男。这种刻板印象今天仍然存在。

一位身着中国传统服饰(看起来像cosplay)的年轻女子在三名男摄影师面前摆姿势,眨眼,一只手闪着“V”字。

1990 年代和 2000 年代宅男叙事的兴起

直到 90 年代末和 00 年代初,以宅男角色为中心的叙事才开始进入流行媒体,大概是因为年轻的自我认同的宅男从粉丝成长为创作者。当时最受欢迎的描述之一是 1999 年的约会模拟游戏 漫画派对,2001年被改编成动画和漫画。

漫画派对 是关于 Comiket,世界上最大的 同人志 博览会:人们出售手工制作和自行出版的漫画、艺术品、游戏、工艺品等的地方。故事围绕着男主角和他的男性朋友去Comiket并会见所有女性同人志创作者展开。与此同时,他“正常”的童年女性朋友试图阻止他从深渊中堕落,并让他完成自己的同人志(他做到了)。

中的字符 漫画派对 是相当二维的,男宅男对一切都过于热情,女宅男为主角而战,而主要的青梅竹马情人则扮演“正常”女孩的角色。这是一个简单且以男性为中心的叙事,但可以说是第一个着名的专注于宅男角色的叙事。

漫画派对 也是第一个将女性描绘为御宅族的流行系列。然而,他们在后宫动漫中扮演恋人的角色意味着该节目仍然面向异性恋男性观众。他们是理想,而不是实际代表。

元史研 的俱乐部成员坐在一张桌子旁,周围环绕着动漫纪念品

漫画派对 紧随其后的是 元史研,一部关于大学宅男俱乐部的漫画(2002-2006)和动画(2004、2007)。这个故事主要是关于他们彼此之间的互动。它将他们描绘成分享他们都喜欢的媒体的普通人,尽管他们中的大多数人在社交方面都很尴尬,并且在他们的圈子之外有问题。他们还努力与团队中的非御宅族(最初是唯一的女性)Saki 交流他们的想法和激情,Saki 作为局外人,需要向她解释与御宅族有关的一切。

随着节目的进行,一位女性御宅族加入了他们的行列,第二季中又加入了一位。 这两个女性,大野和小江,有着不同的个性和兴趣,有时会像男性俱乐部成员一样在社交上尴尬。他们也被描绘成成熟的角色,在与男性角色的关系之外拥有生活和兴趣,并且喜欢动漫、漫画、角色扮演和 BL 等御宅族的兴趣。

通过这些角色, 元史研 将御宅概念引入大众媒体,例如讨论节目的深层含义,分享色情内容,角色扮演(制作和穿着)和享受BL。对于今天的漫画和动画中的御宅族来说,这些似乎都是显而易见的比喻,但是 元史研 可以说,御宅族第一次被描绘成不是古怪的笑话或二维变态,而是看似真实的日常日本人(这得到了更写实的艺术设计的支持)。

一群体型大小各异的年轻女性(一个是黑人,一个穿着和服,一个很时髦,一个戴着眼镜和运动服)在粉红色的背景前摆姿势。

2000 年代女性宅男的杰出而多样的写照

女性御宅族一直存在,甚至在媒体开始描绘她们之前。 元史研 表明他们不仅仅是男性御宅族讨好的配角(例如 漫画派对),但主要人物有着超越男性的独特个性和兴趣。

系列如 同人作品 (2004-2008 漫画;2007 动画), 幸运星 (2004 年至今漫画;2007 年动画),以及 公主 海蜇 (2008-2017 漫画,2010 动画)也关注女性御宅族。尤其, 水母公主 刊登在josei杂志上,这意味着它不仅仅是一个故事 关于 女性御宅族,但也直接针对女性观众。

这种转变在 2000 年代末最为明显,随着 元史研.新系列, 元史轩第二季,开始于原版漫画结束三年后,随后在 2013 年进行了动画改编。 元史研 成员毕业并继续获得全职工作,新俱乐部的感觉非常不同。

第二季的俱乐部主要由女性和两个男性角色组成(与之前系列相反)并引入了概念 复旦石: 对BL感兴趣的男士。在某种程度上,这显示了御宅族的演变,通过让更多女性参与并描绘对以前被描述为女性专用的事物(例如 BL、少女漫画和角色扮演)感兴趣的男性来挑战陈规定型的性别形象。

该剧甚至描绘了一个喜欢BL和变装的性别不合规的男性角色(Hato),但从不开玩笑。相反,其他角色试图理解他的观点并欢迎他加入团队。

关注女宅男的媒体关注 元史研 and 漫画派对 在 2000 年代讲述了更多关于女性御宅族生活的不同叙述。他们更多地将自己的利益视为人,而不是仅仅将他们视为男性宅男欲望的对象。 元史轩第二季 也开始引入男性可能对“女性”兴趣感兴趣的想法,并开始将酷儿宅男描绘成他们自己的分层角色。

眼袋长发的渡手主角特写

在 2000 年代和 2010 年代改变“令人毛骨悚然”的宅男比喻

除了这些向更多样化的御宅族代表转变之外,男性御宅族作为一个没有社交技能的令人毛骨悚然的封闭者的比喻在 2000 年代开始转变为更复杂(尽管不一定是积极的)的写照。系列喜欢 混乱;头 (2008) 和 欢迎来到 N.H.K (2003-2007 漫画,2006 动画)展示和讨论了许多御宅族面临的严重的社会焦虑,尽管他们有喜剧时刻或令人难以置信的英雄主义时刻,但他们将焦虑和偏执描绘成对角色产生负面影响的事物。

这个比喻再次用于 摩特 (2011 年至今漫画,2013 年动画),它适用于女性角色。 摩特 可以说它很受欢迎,因为它扭曲了旧的比喻,但也与日本许多同样有焦虑和社会斗争的女性御宅族产生了共鸣。

使用社交焦虑、偏执和其他精神疾病作为关于御宅族的叙事元素既是一种祝福也是一种诅咒。小说作品经常取笑精神疾病,主要是因为许多社会(包括日本和美国)历来不屑一顾,对待人(包括宅男) 精神疾病是懒惰的,不值得认真对待。

一个年轻人蜷缩在床上,双手夹在两腿之间。从上面看,他的房间一团糟,堆满了垃圾、笔记本、空罐子和其他物品。

然而,御宅族制作的日本媒体似乎并没有以取笑这些角色的方式使用这种比喻。角色的焦虑肯定会引起一些有趣的时刻,但叙事最终是关于角色在社会中的运作方式。这可能是因为业内很多人都是宅男,他们了解与精神疾病的斗争(例如 摩特 创意团队,他们讨论了自己孤独的青少年时期 采访).

当然,并非所有御宅族都像这些节目中的角色那样有社交焦虑,但这是这些品质第一次被视为严重问题。日本的许多御宅族都在焦虑和外部压力中挣扎以适应社会,这可能就是这些类型的节目受欢迎的原因。

人们不仅与他们产生联系,而且还为人们提供了一种媒介,可以在网上与其他御宅族一起讨论这些类型的情况和感受,这进一步增强了社区感和友情。与 80 年代和 90 年代相比,在线媒体使这成为可能。

漫画版《龙女仆》的演员阵容——小林看起来很生气,泷也像个老套的宅男,眼镜乱糟糟的,牙齿不齐;有一群人在背景中转来转去

2010 年代多样化的宅男角色:社会的生产成员(和权力幻想)

从 2000 年代起,以御宅为中心人物的媒体都很受欢迎,但随着御宅生活和幻想的更多方面开始以更多样化的叙事方式呈现,关于御宅的叙事似乎在 2010 年代蓬勃发展。近年来,以各种宅男为中心的故事激增,尤其是轻小说及其改编的动漫。

这可能是因为互联网让宅男们更容易在上面写自己的小说 约穆·肖塞图 (类似于 fanfiction.net)和漫画 Pixiv (类似于deviantart)。然后,当它们变得足够流行时,它们会被公司采用并发布(即, 日志地平线, GATE, Wotaku ni Koi wa Muzukashi)。现在的任何御宅族理论上都可以成为他们赖以生存的行业的一员——就像回到过去一样 宅男视频.

最近流行的一种描述是将宅男角色描绘成社会的正常成员。与“焦虑的封闭”比喻相反,更多最近的叙事将他们的宅男主人公描绘成非常熟练和有能力的人,通常具有惊人的社交技巧。

将御宅族的幻想叙事赋予强大的、有能力的人(例如来自 和城惠来自 日志地平线) 近年来越来越流行。这可能是受之前动画的影响,例如 Otaku no Video对御宅族成为有权势和有影响力的人的描述。这也可能是对男性御宅族被剥夺权利的感觉的一种反应,包括御宅族男性无法得到女朋友的假设,这在这些叙述中后宫的频率中很明显。尽管这些年来女性宅男角色有所增加,但(直率的)男性宅男的欲望仍然极大地影响了日本的动漫和漫画媒体行业,因为它仍然受到男性的严重控制。

一个身着军装的男人站在一群年轻女子的身边:一个穿着类似的军装,一个穿着哥特式洛丽塔服装,搂着他的胳膊,一个穿着欧式奇幻长袍盯着镜头,最后一个是长头发的精灵,穿着露出肚皮的T恤。

作为这一趋势的完美例证。最初是一部 2011 年的轻小说,因为自己的动画和漫画而获得了足够的人气,它讲述了日本自卫队 (JSDF) 中一位才华横溢的御宅族士兵 Youji 前往幻想之地并迅速建立起被他的技艺所折服的少女们的后宫。这是一个明显的权力幻想,因为作者柳井拓美是自卫队的御宅族并崇拜他们,这清楚地反映在 (在原版轻小说中更是如此)。

也就是说,并非所有关于御宅族作为社会功能成员的媒体都将他们描绘成强大的马蒂斯图斯。小林从 小林小姐的龙女仆 (2013 年至今漫画;2017 动画), 例如,她不仅有一份稳定的熟练程序员的工作,还有自己的公寓和社交生活。她被描绘成一个“正常”的人,有着宅男的兴趣,在没有让她成为超人的情况下被抛入荒谬的境地。

近年来,关于御宅族被抛入超现实情境的叙事非常流行,但扮演权力幻想的御宅族角色与更多反映现实的御宅族角色之间的感觉存在明显差异(即使他们的情境并非基于现实)事实上)。在这两种比喻方法中,我们看到宅男们拥有稳定的工作,而不是学生或封闭的人,扩大了宅男叙事的范围。

即将上映的动漫《WotaKoi》的封面,以三对男女情侣为中心,以自信的职业女性为中心

2010年代的多元化宅男角色: 男人“出柜”,女人“出柜”

近年来,动漫中对御宅族的描绘在体裁、角色类型、 and 有针对性的人口统计(与 shoujo 喜欢 吻他,不是我! and josei like Wotaku ni Koi wa Muzukashii 是为假定的女性读者而写的)。仅在 2017 年,我们就看到了许多以宅男为中心的流行 rom-com 和学校叙事,例如 MMO 瘾君子的恢复, 游戏玩家!, 和 Anime-Gataris.

所有这些叙述都混合了男性和女性角色,他们对自己的御宅天性更加开放(至少当他们发现其他人也是御宅族时)。与上一节讨论的权力幻想后宫不同,这些都是以浪漫和与朋友的互动为中心的普遍积极的叙事。他们还延续了御宅族代表多元化的趋势,因为 MMO 瘾君子 主演一个 30 岁的游戏玩家女性和 Anime-Gataris 以日本主角与来自美国和中国的女性动漫迷为特色。

三个穿着休闲服的少女站在储物柜前。一个长发的人低下头,研究着一个短卷发女孩的包。字幕上写着:“这部动漫来自日本,对吧?”

虽然关于御宅族的故事越来越多样化,但现代男性御宅族和女性御宅族的表现方式有一个显着差异:男性御宅族倾向于对自己的御宅族本性持开放态度,而女性御宅族则倾向于对公众隐瞒,只有向亲密的朋友或宅男们敞开心扉(甚至有时是不情愿的)。

In and 只有上帝知道的世界 (另一个由男性宅男欲望驱动的力量奇幻动漫),男性角色对他们的兴趣相当公开。但女宅男在 冰人!小丸子 and 吻他,不是我 尽量隐藏自己的兴趣。例如,在 吻他,不是我主角Serinuma让她的朋友帮助她变得时尚,并试图在约会中表现出“正常”以隐藏真实的自我,结果她最终破解并遇到了限量版身体枕的Animate。

对御宅族的东西感兴趣仍然被社会认为是奇怪的,但对于男性来说,这相对正常,部分原因是他们在主流媒体上被描述了很长时间。但日本仍然以微妙的方式在社会上隔离性别(当然,美国和其他国家也是如此),据我多年来采访和交谈过的日本女性御宅族说,对女性来说,这被认为是奇怪且没有吸引力的。做宅男

这可能是因为她们没有像男性御宅族那样在媒体上露面(无论是正面还是负面),因此女性能够“接受”的普遍文化叙事较少。当一位女性御宅族确实成为众人瞩目的焦点时,人们认为这非常奇怪。这可能就是为什么漫画和动漫中的许多女性御宅角色经常反映真正的“出柜”女性御宅,助长了持续出柜的循环。

以电子表格格式列出的以御宅族角色为特色的动漫列表(主要是文章正文中提到的系列)

未来的宅男

以漫画、动画、轻小说为中心的宅男角色在日本的宅男中越来越受欢迎。这些故事已经从以社交无能、封闭的刻板印象为特色,演变成更多样化的叙事,将御宅描绘成有能力、聪明的人,并庆祝他们的爱好和激情。他们还包括fujoshi,fudanshi,对少女感兴趣的男人,对mecha感兴趣的女人等等。

这并不是说较新的御宅族叙事是完美无缺的。许多宅男故事仍然以男性权力幻想和后宫比喻为特色,从而延续了日本社会许多人所看到的性别歧视刻板印象、有害的性别规范和“令人毛骨悚然”的宅男形象。在宅男刻画中实现更多多样性和复杂性的道路并非一帆风顺。尽管如此,它正在向前发展,就像最近的节目一样 MMO 瘾君子 和漫画(即将成为动画) Wotaku ni Koi wa Muzukashii indicate.

御宅族为御宅族的消费而写的关于御宅族的叙述不断变化,由制造它们和消费它们的人的观点和欲望所塑造。我们看到宅男叙事的繁荣,我认为还没有达到顶峰。从最近几年可以明显看出,我们在其他类型(如浪漫、奇幻和科幻)中看到了更多的宅男叙事。我认为我们将开始在所有类型的漫画和动漫中看到更多的核心御宅角色。无论如何,我很期待看到作为中心人物的御宅族接下来会演变成什么样子。

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