不是砰的一声,而是一封信:紫罗兰永恒花园如何改写传统的第一次世界大战叙事

By: 凯蒂·兰达佐 July 24, 20190 条评论
阳光明媚的日子里,紫罗兰带着遮阳伞穿过绿色的田野

内容警告: 本文包含对战争、暴力、精神疾病、自杀和创伤后压力的一般性讨论。一些链接来源还包含对暴力、性别歧视、对攻击的提及以及其他可能引发话题的讨论和图像。但是,本文注意不详细讨论此内容。 剧透 为了 紫罗兰永恒花园 动漫,包括对 OVA 的轻松讨论。

当京都动画的华丽剧目 紫罗兰永恒花园,根据晓佳奈的轻小说改编,在 Netflix 上线,我走进去期待一个健康的故事,一个只想知道爱是什么的年轻女人, à la 外国人的热门单曲。 没想到会哭。 

我被蒙蔽了双眼并被证明是错误的 分钟。 真是催人泪下。这是一部战争剧。这是一个蒸汽朋克替代历史故事。但最重要的是,这是一个创伤叙事。 

紫罗兰永恒花园 重新构想了关于创伤后压力、1900 年代早期文学比喻和流行的“战争叙事”类型的历史讨论,但 女童兵 作为它的主角。在重新混合和回顾第一次世界大战的历史,尤其是女性历史的过程中,该系列以女性主义主题的强烈暗流为背景,重新演绎了一个古老的故事。

Dulce et 礼仪 est: 历史和小说中的第一次世界大战

维奥莱特身穿白衬衫,缠着绷带,敬礼并说:“对不起,霍金斯中校。”

我不是第一个谈论的人 紫罗兰永恒花园 作为战争叙事。母亲的地下室例如,制作了一个非凡的视频,讲述了该系列的写作如何温柔地描绘同理心和维奥莱特的角色成长。但我还没有看到太多关于这个战争故事如何以一个受创伤的残疾年轻女性为主角的讨论如何既赋予主角权力又现实地描绘创伤后压力。

考虑到这一点,我们应该首先列出一些基本事实,即虚构的 Telsis 中的战争到底反映了什么:第一次世界大战。经过大量删节,这场冲突发生在 1914 年至 1918 年之间,虽然没有人可以真正同意冲突的根源,它开始得非常快,并且普遍预期它将在 1914 年冬天结束。

我只想说,它不是。战争又拖了四年。所涉及的各种军队,尤其是法国、德国和英国军队的基础设施严重不足,无法应对这一时期流行的新武器和战争风格:壕沟战,以至于它被称为“战壕之战”或“战壕之战”。 

吉尔伯特少校坐在战斗营地的一个帐篷里,油灯点亮

再加上许多士兵缺乏经验和 非常 年轻,战争变得比任何人想象的都要糟糕。从战争归来的士兵中出现了一种“新”疾病:“男性歇斯底里,”通俗地称为“外壳休克”,或者后来被诊断为 PTSD/PTSS(创伤后应激障碍/综合症)。

在当时,“歇斯底里”是一个包罗万象的术语,在性别角色极其严格的维多利亚时代用来诊断抑郁、焦虑和创伤后压力等精神疾病,这个术语是 主要适用于顺式女性.因此,使用“歇斯底里”一词来描述这些士兵的症状导致他们被社会阉割和排斥。

不仅如此,参与第一次世界大战的国家及其殖民地之间还存在集体创伤,以至于德国参与的后果和随后的经济衰退最终导致了纳粹主义的兴起。 (当然,我过于简单化和删减,但完整的细节需要一篇长篇文章才能写成不同的文章。)即使是现在,第一次世界大战仍然是法国、英国和德国媒体的一个主要主题,而 字母 剩下 在后面 by 战斗 退伍军人 and 他们的 爱过 那些 全世界 can 仍然 be 今天阅读.

Violet 将一封信放入信封,她的金属假肢清晰可见。

如果说一战对我们的世界产生了重大影响,那就太轻描淡写了。它以多种方式影响了今天的文学、历史和战争。然而,这里重要的是,与这些其他著名的战争叙述和 历史,几乎总是完全关于男性,名义上的紫罗兰永恒花园是一名女兵。

诚然,这主要是因为在此期间,男性是唯一被允许在大多数军队中积极服役的人。有一些 显着的例外,弗洛拉·桑德斯 第一次世界大战期间唯一一位活跃在战斗中的英国女兵(曾在塞尔维亚军队服役);和 一个俄罗斯排 绰号“俄罗斯死亡营”,由年轻女子玛丽亚·博奇卡列娃领导和组成。

紫罗兰在战斗,一手持刀,身后火焰。她面无表情。

然而,在大多数情况下,第一次世界大战期间在世界范围内服役的女性通常在战场上担任护士,或者帮助战争努力 以其他方式, 比如在工厂工作。这方面的一个很好的例子是美国 “Yeomanettes”和“Hello Girls”, 他们没有参加过战斗,但通过无数的工作为战争努力做出了自己的贡献,从电报操作员到“伪装设计师”和“鱼雷组装员”。

尽管如此,即使有大量的女性故事可供借鉴(甚至不要让我开始了解如果我们包括非二元个体,按照我们的现代标准,还会有多少!),绝大多数战争故事都讲述了在小说中以男性为中心。女性通常被描绘成那里的配角,以哀悼和哀悼阵亡的士兵,或者充当恋人,或者……好吧,对她们做了令人讨厌的事情。换句话说,他们是为了男性角色成长的对象,通常是“冷藏.”

战场之外的生活: 紫罗兰永恒花园 和新的战后叙事

薇尔莉特坐在马车上,盯着自己包着绷带的手。字幕上写着“由于我目前的状况,我只能履行某些职责。”

在世界之内 紫罗兰永恒花园, 战斗和战争在很大程度上也被视为男性的追求,而女性往往被降级为“被动”的角色。然而,与她的其他同胞不同,维奥莱特是一个显着的例外,不仅因为她是女性,还因为她还被描述为吉尔伯特作为他的兄弟迪特弗里德的“礼物”(我的皮肤爬行只是写)的“工具”。紫是 物化的;她活着的唯一理由就是杀人,唯一的动机就是听从吉尔伯特的命令。

这种虐待,再加上吉尔伯特在战争中遭受的创伤性损失以及维奥莱特目睹的暴力,导致她患有明显的创伤后应激障碍。她展出了许多 常见症状 整个系列中的 PTSD,包括:

  • 在日常生活中提高警觉性(以破坏性的方式)或过度警觉,例如睡眠困难、情绪激动或经常处于紧张状态
  • 通过闪回、侵入性想法等重新体验事件。
  • 鲁莽或自我毁灭的行为
  • 解离
  • 持续的羞耻感、内疚感、恐惧感等。
  • 难以集中注意力
  • 情感麻木,与他人疏远的感觉,以及对通常喜欢的事情不感兴趣的感觉。
紫罗兰,脸上有流血的抓痕,看起来心烦意乱

在 Violet 为奥斯卡写一封信之后,我们最明显地看到了这些症状,奥斯卡是一位悲痛的作家,正在处理他女儿的死亡。当她终于开始理解她在战斗中的行为时,薇尔莉特经历了一连串回忆她在前线的时光。

这最终导致她访问了战斗现场,试图找到吉尔伯特。当她找不到他时,她陷入深深的绝望,这促使她企图自杀。这是 仍然 a 退伍军人的高风险,导致死亡多于战斗。

紫罗兰的手抓着一个祖母绿吊坠

与第一次世界大战的许多历史叙事一样,维奥莱特的个人旅程主要是关于她如何应对创伤后压力。这也反映在系列的结构上。 

紫罗兰永恒花园 开头是情绪麻木的维奥莱特,她在正面受伤后试图恢复。然而,正如霍奇金斯在第 7 集中警告我们的主角,她的记忆是“[正在]燃烧[她]的火焰”,总有一天她“会注意到所有的烧伤痕迹”。并注意她。当薇尔莉特回忆起她在战场上的时光时,她不仅经历了闪回,观众也经历了闪回。

然而,与 PTSD 的历史治疗不同,后者被视为“去势”和“弱点”,而不是合法的精神疾病和对创伤的反应, 紫罗兰永恒花园 尊重地对待薇尔莉特的贝壳冲击。它要求观众同情她,就像她在自动记忆娃娃作品中同情他人一样。

紫罗兰的特写,一个脸颊上的划痕,看起来很体贴

一旦维奥莱特不再否认吉尔伯特的死并承认她的创伤,她就能够开始漫长而充满压力的康复过程。在创伤研究中,这被称为 《创伤后成长》 它可以是消极的(停滞、冲动行为、否认),也可以是积极的(前进、获得应对机制等)。 

对她和投资观众来说幸运的是,紫罗兰的创伤后成长是 积极的,在大多数情况下。当她作为自动记忆娃娃与他人合作时,薇尔莉特开始接受并合理化自己的情绪,这使她走上了康复之路。

维奥莱特和另一个女人站在火车站,看着墙上贴满了照片和笔记,每个人都点着小小的许愿蜡烛

现在,值得一提的是,虽然该节目中的一些“本周顾客”剧集落入了“女人是在战争中失去心爱的渴望恋人”的确切公式(OVA就是一个很好的例子) ,这本来就不是坏事。 OVA 对第一次世界大战期间许多女性的经历来说是现实的,甚至可以追溯到 巨大的体积 of 字母 发送 全世界,其中许多 留在今天 as 历史文献

然而,维奥莱特本人在整个系列中都与这种历史和文学潮流背道而驰。她回家了。她所爱的人没有。士兵带着新的伤口回来了。 

而且,由于她的历史,她能够同情失去亲人的客户和失去亲人的人。换句话说,紫罗兰是一个极限人物。正是在那个界限中——“平民”和“士兵”、“女人的世界”和“男人的世界”、“军事”和“家庭”之间的空间——紫罗兰才能真正开花。

管道和催化剂:挑战“被动女性”的虚构形象 

薇尔莉特的手撩起裙子行屈膝礼,遮阳伞和手提箱放在身边。

Violet 的极限位置使她在她的自动记忆娃娃作品中具有独特的优势。虽然她的写作可能会让人觉得有点……生硬,就像许多人一样 现实生活中的女人 在此期间,她跟随一波女性 成为打字员 and 代笔 在维多利亚时代和世界大战时期。 

这些女性通过“女性作为媒介”的比喻被编入文学作品中(最著名的是布拉姆·斯托克(Bram Stoker)的恐怖经典, 德古拉, 以米娜·哈克(Mina Harker)的角色)。他们使用打字机和电报——甚至速记!——来传递他人的信息,将他人的想法转化为有形的形式。虽然它们也经常被客观化,因为它们是“被用来达到目的的工具”(引用哲学家和文学理论家 玛莎·努斯鲍姆),对于许多女性来说,这份工作是她们在父权制世界中第一次尝到代理的滋味。

事实上,根据 阿琳·杨教授,“打字获得了青春和魅力的光环,女打字机演变成打字机女孩,代表现代性和女性独立的典型维多利亚晚期年轻职业女性。” Violet 和她在 Telsis 的许多同事也陷入了这种模式。

iolet 坐在打字机前,办公桌上放着一只毛绒狗,阳光透过敞开的窗户照进来

虽然 Violet 最初的动机与试图在社会上展示她新发现的代理权的维多利亚时代女性略有不同,但 Violet 选择成为一个自动记忆娃娃,因为她有一个目标:理解他人,尤其是理解少校对她说的最后一句话。通过她作为他人思想和感受的“媒介”的地位,她终于能够在遭受虐待和创伤后认清自己的感受并获得代理权。

与第一次世界大战前和第一次世界大战期间文学中传统的“以女性为媒介”的比喻和原型不同, 维奥莱特作为一个阈限人物的位置正是赋予她代理权的东西. 她在如何能够同情和理解战争的国内和军事方面拥有巨大的力量。无论她是在研究迷失士兵的信件来为一首关于战争的咏叹调写歌词,还是作为一个哀悼父亲的更直接的媒介,或者帮助两个兄弟姐妹重新建立联系,薇尔莉特不仅仅是传达他人情感的渠道,而是直接代理人改变。 

紫罗兰永恒花园 与历史不同的是,与历史上描绘的打字员和媒体通常被认为是被动的不同,维奥莱特在她周围的人的故事中扮演着积极的角色。通过她作为自动记忆人偶的工作,她不仅帮助他人成长,而且能够让自己成长。

在昏暗的房间里,紫罗兰蜷缩在毯子下面的一个年轻人旁边。字幕写着“我想再次成为你的儿子。”

一个非凡的例子是令人心碎的第 11 集,其中 Violet 击落了一个叛逆的士兵中队,并记录了垂死的士兵 Aidan 的遗言。然后,她必须将这个消息——以及他的话——传达给他的家人。通过这样做,并通过对战争双方的同情,她终于能够公开为自己和他人悲伤。正是从这里,她终于能够开始健康地哀悼少校。

在这里,紫罗兰不仅仅是一种工具——她是自己创伤后成长的积极参与者。这不仅是对传统战争叙事的新鲜和现代演绎,也是我们对第一次世界大战期间和之后的炮弹冲击和女性打字员的历史信息的全新诠释。

艾丹的父母和女友安慰薇尔莉特

紫罗兰永恒花园 展示了强烈的第一次世界大战影响,无论是来自历史还是文学。无论是对创伤后应激障碍的同情描绘,还是对“女性作为媒介”原型的批判,该系列都存在于与这个关键历史时期的对话中——随着最后一位一战老兵的逝去,这个时期正慢慢开始变得平静离开。

然而,与第一次世界大战的叙事不同,它向, 紫罗兰永恒花园的 幻想世界融合了家庭叙事和战争叙事,巧妙地颠覆了两种类型如此普遍的比喻。在其蒸汽朋克幻想世界中,该系列为陈旧的比喻赋予了新的旋转,讲述了一个进步的故事。 

紫罗兰,对着镜头微笑。字幕写着“我会在这里”。

壳牌冲击是值得同情的,而不是“弱点”。女性是她们自己故事中的明星。女性媒介不仅仅是对其他人而言字面上的“媒介”——她们是推动客户成长和改变的积极力量 and themselves.

通过以应有的尊重和细微差别对待退伍军人的叙述、精神疾病和女性故事, 紫罗兰永恒花园 提供了如何复述传统战争和创伤叙事的模板。它们可以更具包容性、更健康,甚至更有力量。毕竟,我们至少可以做的是纪念那些逝去的人和服务过的人。即使人们说“战争永远不会改变”,正如 紫罗兰永恒花园 节目,我们讲述战争故事的方式绝对可以。


作者注: 这篇文章是在 2019 年 7 月 17 日对京都动画工作室的可怕纵火袭击之前写的。你可以猜到,京阿尼对我和许多其他动漫迷来说意义重大。我很伤心。尽管如此,仍有一些方法可以提供帮助:如果可以,请考虑发送 支持信息, 买 高分辨率数字图像 从工作室,直接汇款到 京阿尼的银行账户, 或捐赠给 Sentai 的 GoFundMe.同时,愿遇难者安息,愿幸存者早日康复。

关于作者 : 凯蒂·兰达佐

凯蒂·兰达佐 是一位有抱负的媒体学者和评论家,目前是爱荷华大学英语博士项目的研究生和助教。她的研究专注于狂热研究、女权主义和酷儿研究、图形叙事(游戏、漫画、电影、电视等)和类型小说(尤其是科幻小说和浪漫小说)之间的交叉。当她不做学术工作时,你会发现她写作、阅读、看动漫、玩电子游戏,并引导她内心的魔法少女。你可以阅读她过去的作品 奥德赛在线,她可以在 Twitter 上联系到 @starsinherwake,或在 Instagram 上 @carryingstarlightinherwake.

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