雨后,Ristorante 天堂和年代间浪漫的精致艺术

By: March 9, 20180条留言
两个年轻女子短发(Nicoletta)和一个年轻女子长黑发(Akira)的并排拍摄。在他们的双眼中折射出一个不同的中年男人。

内容警告:讨论捕食未成年人的成年人。 脚踏车 对于前三集 雨后 和 意大利餐厅 天堂。

第一眼看去, 意大利餐厅 天堂雨后 有着惊人的相似之处。两者都是由女性撰写的漫画系列的动漫改编作品,围绕着5-9月份的浪漫情节展开。他们俩都是年轻女子和中年离婚的明星。两位甚至都扮演一起在餐厅工作的角色!那为什么 意大利餐厅 天堂 离开我,温暖的毛茸茸, 雨后 只是让我感到模糊不清?

我对自己对媒体的反应充满好奇,我坐在这两个系列中,看看他们如何讲述自己的故事,以及它们如何影响他们的整体叙述。自从早期情节定下基调并强烈影响听众的期望以来,出于本文的目的,我选择将重点放在每个系列的前三个主题上(尽管我看到了这两个情节的每一个可用情节,但仍坚持这些早期印象是正确的) 。

我发现几个主要的差异共同构成了两个主要的差异,可以最好地概括为“权力”和“视角”。通过其前提,对话和视觉语言, 意大利餐厅 天堂 从女性主角的角度清楚地讲述了这个故事,并且该故事是针对女性观众的。 雨后另一方面,似乎主要是针对(直)成年男子 青年杂志 是这样 明显针对.

一个中年男子的特写镜头玻璃(Claudio)的拿着茶杯和哀伤地微笑。副标题用斜体表示内部独白,并显示为:"他比我大得多...我以前从未有过这样的感觉。"

负责任的写作艺术始于前提。在大多数恋情中,这始于动力动态。现在,许多人际关系将无法实现完美的权力平衡,而且动态变化并非天生就不健康或无礼。但是,一个人的角落中拥有的权力越多,他们滥用这种权力的机会就越大-带有此类失衡现象的故事越多,读者越有可能错过现实生活中的警告信号。 (我们在 我们的差距圆桌会议,因此我将指导读者在那里入门。)

因此,有思想的作家会注意平衡力量, 特别 如果他们的前提是内在的不平衡,年龄差距关系就是这种情况。从本质上讲,年长的政党将拥有更多的生活经验,并且可能(尽管不是绝对)可以在他们的职业生涯中拥有更大的稳定性,这使他们在对年轻伴侣的掌控中拥有一定的力量。但是,有一些方法可以减轻其他方面的这种不平衡,并使故事成为年轻党的愉快浪漫故事,而不是掠夺者的梦想。

高领毛衣的年轻女子(Nicoletta)举起一只手,闭上眼睛,很生气。她说"足够!为什么每个人都像小孩子一样对待我?"

为此, 意大利餐厅 天堂 利用棚子里几乎所有的工具来使Nicoletta和Claudio站稳脚跟。至关重要的是,尼古列塔(Nicoletta)今年21岁,已经超过成年年龄 到处 (包括发生故事的意大利和目标受众居住的日本)。这样可以确保她在 非常 至少,与她的浪漫恋情拥有同等的法律权利。这是一个很低的门槛,但是一系列的跳闸次数令人惊讶,因此仍然值得一提。

尼科莱塔(Nicoletta)和克劳迪奥(Claudio)在他们工作的餐厅中的排名也基本相同。他不仅 她的老板,但两个人甚至没有相同的职位(她是学徒厨师,而他是侍应生的一员)。克劳迪奥(Claudio)在餐厅工作了更长的时间,可以作为经验丰富的声音供她学习,但是他们的路是并排的,而不是上下的。

尼科莱塔(Nicoletta)的头发扎在方巾上,严肃地低头说道"我计划利用这次机会学习有关烹饪的一切知识。"

这些都是明显的,表面上的方法,可以帮助改善动力动态,但是还有其他更微妙的方法可以使小说在其年轻和较老角色之间保持平衡。这些是故事本身所深思熟虑的决定,因此我们将它们统称为“叙事能力”。

故事的叙事力来自于故事在年轻角色与老年角色之间的关系之外,主要集中在年轻角色的生活方面。他们的整个存在是以他们的浪漫兴趣为中心吗,还是他们还有其他目标,麻烦,人际关系等等?额外的积极属性越少,年轻的角色对年长的角色越孤立和在情感上的依赖,叙事就越危险。

穿着冬衣的尼古莱塔(Nicoletta)和克劳迪奥(Claudio)一起走到外面。他看着她,她微笑着,抬头说,"我不是因为你才开始在餐厅工作。"

意大利餐厅 天堂 理解了这一点,并竭尽全力使Nicoletta拥有了丰富而分层的生活,这超出了她对Claudio的兴趣。她最初来罗马是为了与母亲会面,母亲自从Nicoletta还是个孩子的时候就再婚以来,她一生中一直不在。他们富有争议的复杂历史占据了这些早期情节的很大一部分,并成为许多尼科莱塔行动背后的推动力。

Nicoletta恼怒于她依靠妈妈来支付生活费,因此决定 变得更加独立,主要是通过寻找职业来追求。当她意识到自己可能会成为一名厨师的未来时,她很快就在继父的餐厅找到了一份工作,并为此勤奋地训练,与员工中的其他成员及其家人建立了联系。她想在克劳迪奥(Claudio)上度过更多的时间是她选择的主要原因 这个 特定的餐厅(而且,据尼古列塔称赞,她已经与他进行了几次对话,而不是明晃与近藤的两分钟对话),但这并不是她一生的全部。

尼科莱塔特写镜头说"我想尝试并追求自己可能擅长的东西。"

在动力方面, 雨后 是悄无声息的,但有很大的不同。当然,这是一个巨大的年龄问题:晃(Akira)17岁,高中未成年人, 在同意年龄以下 谁是 法律上的依赖 生活中的成年人(如果没有父母的允许,她甚至无法嫁给近藤)。

这本身就是一个严重的问题,但由于近藤还是负责安排轮班工作的餐厅的经理,这一事实使情况更加复杂。她的财务独立是她为数不多的几种方法之一 确实 拥有力量,近藤甚至对此拥有控制权。晃一贯以称呼称呼他的事实(“天cho“)只能将他对她的授权权带回家。

穿着饭店制服的中年男子(近藤)在浴室的镜子里盯着自己思考"否则,为什么会有一个像我这样的老人的17岁。"

这是剥削的危险处境(这正是许多现实世界中的掠食者梦dream以求的事情),但是在小说的“安全空间”中,仍然有办法使它发挥作用。 雨后 本来可以利用其其他元素赋予Akira足够的叙事能力,以使其之间的关系更加平衡,即使这是固有的问题。

不幸, 雨后广泛的上下文和故事元素只会进一步隔离Akira,并使她在情感上更加依赖Kondo。尽管我们瞥见了Akira生活的其他方面,但它们都是消极而非积极的,过去的损失而不是未来的可能性定义了它们。

坐在轨道领域前面的一张书桌的晃晃轻率冒险。

当我们遇到她时,她正从受伤中恢复过来,导致她退出了田径队-有效地使她脱离了自己喜欢的活动和她似乎一直很亲近的一位朋友。特别是在这些早期情节中,她被描绘成在近藤以外没有目标,没有亲密关系并且没有兴趣。甚至她的兼职工作都是她唯一要做的,因此她可以靠近他。

晃的定义是 缺乏 无论是在情感上还是在情感上,这使她处于不稳定的地位。 意大利餐厅 天堂叙事的平衡让Nicoletta在生活的各个方面都很容易为她加油:她和妈妈一起解决问题,成长为有才华的厨师, 转发她与她所爱的老人的关系。 雨后 只是让我希望Akira在这种情况变成许多青少年经历过的掠夺性噩梦之前摆脱困境。

十几岁女孩(Akira)的眼睛的极端特写镜头,上面反射着不舒服的近藤。

即使说了这么多,以上所有要素都无法自动创建故事 有毒的。完全有可能 雨后 打算在一个孤立的地方创办Akira,并扩大自己的未来(最近的几集表明可能)。只要 意大利餐厅 天堂雨后 是属于的故事 她们中的年轻妇女和导演  如果年轻女性阅读它们,那么他们仍然有可能最终激发灵感,增强能力,甚至只是安全的太空逃避现实。

最终,大部分叙事能力来自两个相关的问题:“这是哪个人物的故事?”的普遍问题。和元问题“这个故事是为谁写的?”创作者通过结构,对话和框架来回答这些问题,引导观众在特定方向上的眼睛和耳朵。我们在哪里看,我们怎么看?

在框架的前面,克劳迪奥坐在柔和的灯光下under饮茶。在后台,尼古雷塔(Nicoletta)站在窗前看着他的眼角,思考着"我不能把视线从他身上移开。"

就浪漫故事而言,这通常归结为观点。角色在关系中可以完全是被动的,但只要故事经过过滤 眼睛,专注于什么 他们 看到和感觉到,那么它仍然 故事。可能不是特别 健康 故事,如许多“胸膛撕裂者”浪漫史或 一些更令人烦恼的少女/ josei标题,但这仍然是从女性角色的角度出发并着眼于女性观众的故事。

每种媒介都有其自己的视觉语言,以使观众知道我们所居住的角色的视角。多亏了首尔漫画家几十年来所推广的技术,动漫和漫画中的浪漫史常常以一连串的光线,气泡,花朵和柔和的理想化的图像来表示,为简单起见,我们将其称为“辉光。”

发光是角色情感的视觉表示,通常是他们的浪漫情感。从广义上讲,它有两种主要用途:表达角色的感受,以及显示其他角色对透视角色的看法。尽管女主角肯定会发出“发光”来表明她对被迷恋的人的感觉,但在互动中更经​​常使用 之间 他们俩。

从克劳迪奥和尼科莱塔的下面,在冬天的衣服光秃秃的树枝下外面拍摄的柔焦镜头,看着对方,微笑着。它们被柔和,发光的镜头眩光照亮。

这个浪漫的英雄经常散发出“光辉”,他的角色被理想化和闪闪发光,因为这是主角看到他的方式。或者,The Glow将同时包含这两个对象,以显示主角在他附近时的感受。换句话说,The Glow主要是一种视觉提示,可以让观众知道他们的视角角色的感受—这意味着它也是一种视觉提示,可以告诉观众他们正在看谁的眼睛。

视觉效果 意大利餐厅 天堂 是完全扎根的,但在使用受限版本的《光辉》的片刻中,它遵循了这些视觉提示。当Nicoletta第一次见到Claudio时,Claudio的确被晕晕了,而Nicoletta则以一种更加标准,非浪漫的方式绘画(她很漂亮,因为这是动漫,但她在很多首推/ josei中都是“正常”的)潜在客户希望与读者一样“平均”)。

尼古莉塔(Nicoletta)是主要角色,因此我们会比克劳迪奥(Claudio)更加关注她的表情和动作,但她从未像他那样理想化。克劳迪奥(Claudio)是尼古列塔(Nicoletta)的浪漫情趣,而视觉效果则希望我们以与她相同的方式来感受他。

一名戴着眼镜的中年男子(Claudio)在他身后闪耀光晕的同时开心地微笑

至于 雨后… 好。我们肯定会花很多时间观看理想化的Akira。看着她 光滑, 眼睛 凝视着我们自己。看着她 衣服在雨中很吸引她 还是她 头发落入完美股 在枕头上。我们甚至在悲伤和痛苦中看着她-但从诗意,优雅, 坐在一个位置 没有人会遭受严重的脚踝伤害,因为它会主动扭曲并给脚踝施加压力。

是的,我们看晃。散发着田园风情的Akira,在与Kondo在一起或想起Kondo时,经常将其包裹在The Glow中。经常很漂亮,偶尔很可爱,但几乎都没有。

现在,田园般可爱的艺术品本身并不是犯罪。许多首秀艺术家在整个演员阵容中都采用了相同的策略(请参阅: 池田理子, , 田村爱里娜,以及许多其他)。就是这样: 具有 全面使用,否则不是“美学”,而是“向观众提示他们应该如何看待世界的线索”。

一个十几岁的女孩(Akira)在她的手上凝视着纽扣衬衫。柔和的灯光和气泡在她周围闪耀。

这是哪里 雨后 绊倒了,因为近藤没有得到同样的田园诗般的待遇。在前三集中,他在《光辉》中只拍了一张:远距离拍摄, 通过餐厅的窗户看。相比之下,晃晃不停地拍摄了无数次。

而且,近藤 决不 得到特写,油漆刷,仙女般的治疗彰晃。我们再也见不到他 通过晃的 眼睛。我们只看到他的样子:笨拙,和ami可亲,外表平淡。同样,许多女性shoujo主角也被描绘出来,以使他们对女性目标受众更加同情和亲切。

视觉效果告诉我们,我们正在通过自己的眼睛看到近藤,或者至少是通过讲故事的人的“乌云密布”的镜头。另一方面,虽然我们并不总是通过近藤的眼睛看到明晃(尽管相机通常是从他的视角看),但我们 希望我们将她视为一个浪漫人物的创作者的眼神。她是理想,幻想,观众凝视的人。 获取发光。近藤不。

晃晃的轮廓在她周围说着她周围柔和的发光光"我喜欢你,近藤先生"

关于这两个系列如何利用《光辉》的不同之处,最有说服力的例子可能出现在每个节目的第三集结尾处。在 意大利餐厅 天堂,克劳迪奥为尼科莱塔(Nicoletta)打开了一扇门。连拍三声 打击他, 然后 流向尼科莱塔,最后 包含它们两者。它传达了克劳迪奥(Claudio)散发出来的隐喻“光芒”,尼科莱塔(Nicoletta)与他在一起时的感觉,将观众牢牢地置于尼科莱塔(Nicoletta)的顶空。

同时,在 雨后,晃(Akira)提到约会时在近藤(Kondo)上旋转。一击, 晃闪闪和气泡,在接下来的镜头中,近藤 身体回避 从她发出的光。近藤在“看见”并对她的“光芒”做出反应,这告诉我们,这不是晃晃的感受,而是近藤的感受。这是这样 看到晃晃  克劳迪奥(Claudio)向尼科莱塔(Nicoletta)一样,在他的眼中闪耀。只是因为他被它吓了一跳,并没有改变观众的目光。

中距离射击。前景中是一个十几岁的女孩(Akira),从下巴到腰部构图,一只手放在另一只肘上。柔和的光球在她周围发光。在她的后面,从头到胸的帧是一个中年男子(近藤),她脸红了,看着她。她周围的软泡没有到达他。

每个系列中的对话进一步加剧了这种对年轻角色视角的亲密感(或缺乏亲密感)。从一开始 意大利餐厅 天堂的脚本包含Nicoletta的内部独白。无论是她担心自己的未来,还是抱怨她的妈妈,还是欣赏克劳迪奥的绅士风度,我们都将始终陪在她的脑海中。

当然,当Nicoletta不在时,这个故事确实会和Claudio呆在一起,这意味着这不是一个完美的第一人称叙事,但是我们’从来没有直接进入他的思想的窗口。尼科莱塔(Nicoletta)是我们的叙述者,是我们的视角角色,永远不会有任何疑问。

一个穿着冬衣的年轻女子(Nicoletta)微笑着,双眼紧闭,思考着"He's kinda sexy."

雨后 几乎是相反的。晃有一些内心的独白,但这几乎是所有表面层面的想法,她可以很容易地大声说出各种事情。再说一次,我们花了很多时间 观看 晃,但是时间很少 倾听 给她。

与视觉效果一样,这并不是固有的问题。大量的剧本完全避免了内部的独白,而是试图通过动作和电影摄影来传达人物的感受。 (本赛季的 比宇宙更远的地方 是这种讲故事风格的一个特别有力的例子。)而且, 雨后的功劳 确实 通过其视觉传达大量信息,其中一些信息非常醒目或熟练。

在前台,女服务员制服上的蝴蝶结。在后台,近藤低着头向下看。他想"有人告诉我这不是梦也不是恶作剧。"

问题再次成为平衡之一。因为尽管我们很大程度上不顾晃晃的直觉,但我们还是花费了大量时间来聆听近藤的内部独白,无论他是在表达自己的不安全感还是在考虑晃晃的感觉。系列甚至走到他内部独白的地步 淹死 晃的对话 在两个不同的场合。如果这真的是Akira的故事,那不是她的话, 非常 至少优先于他?

这并不是什么特别微妙或棘手的事情。内部独白是一种陈旧且通用的叙事策略,可以让观众知道面对哪个方向-他们应该体现哪个角色以及应该填补谁的“鞋子”。在这三个情节及其后的情节中,答案一次又一次地是近藤,

近藤身着工作服,看着他们的餐厅制服中的晃和一个金发碧眼的同事。他想"一定要很年轻。"

所有这些小功率和成帧之间的差异 意大利餐厅 天堂雨后 最终形成两个叙事,它们的节拍相似,但内涵却截然不同。在前三集中,两个故事都以尼古拉塔(Nicoletta)和晃(Akira)与这些年长男人的关系为主导。 Akira向Kondo承认(两次!),而Nicoletta甚至登上了Claudio,以便她弄清楚自己对他的感觉是否是“真实的东西”。

由于Nicoletta的其他人际关系和目标,相机对她和Claudio的构图方式以及我们花了多少时间来聆听她的想法并从她的角度看待世界,所以这个场景成为了一个有趣的,几乎令人振奋的时刻。这是一个年轻女子的故事,她的感情发生冲突,她决定控制局势并自己解决问题。

在前景中,我们看到一个长发女子的后背靠在门框上。在背景中,一名年轻女子(Nicoletta)几乎蹲在一个老人(Claudio's)的膝盖上,他的衬衫蓬乱了,都惊讶地朝门望去。

在理想的世界中,Akira也会以这种方式工作。但是因为 雨后 如此仔细地确定了Akira对近藤的无能为力和依赖(实际上和情感上);因为艺术设计已竭尽全力使她成为观众的短暂理想之美; 因为近藤的内部思想是对话中始终如一的,无处不在的部分,所以晃晃的积极角色只是其中的一连串危险信号。

看起来呆在相机里 因为她的认罪不是为了她,而是为了视觉上想要她的听众。它不会进入追求年长男人的年轻女人的安全空间幻想,而是进入一个掠夺性男人利用年轻女人的危险的现实世界幻想中。这是旧的“ 来到 ,警官!”歌舞,寻求免除成年人的责任。在这个场景中,所有 雨后 在做的事情与在小说中和在小说之外的时代一直讲的剥削性叙事相呼应。

虽然我知道有些女孩和妇女在享受或发现价值 雨后 (嘿,很好,我’我不能在这里把它从任何人那里夺走),视觉效果和脚本清楚地表明这不是一个故事 有针对性的 在他们身上,也没有主要看到或感觉到的故事 通过 它的女性角色的眼睛。无论是偶然还是故意, 雨后 设计了一种理想化,孤立和沉默高中女生的叙述。而且,世界上所有漂亮的雨水动画都无法消除我观看它时感到越来越严峻的感觉。

晃和近藤从后面穿着他们的工作服,都包裹在柔和的光芒中。

我坚信没有’任何本质上普遍禁止进入的故事。通过虚构的小说,只要创作者知道自己讲的故事以及讲故事的责任,就可以以细微甚至健康的方式探索年龄差距。这就是为什么 意大利餐厅 天堂 对我来说真是令人惊讶。

哪里 雨后 在处理故事时(在充其量上)是粗心的, 意大利餐厅 天堂 敏锐地意识到自己沉迷于幻想中,并尽力确保它尽可能负责任地处理该幻想。赫克(Heck)甚至在这里是罗马的“神秘餐厅”,那里的所有服务器都是戴着眼镜的年长男人,它们也很高兴能自我意识,距离现实世界只有半步之遥。

从前提到框架, 意大利餐厅 天堂 显然是从活跃的年轻角色的角度写的,鼓励观众将自己放在自己的鞋子中,并喜欢在绅士风度的Claudio上欣赏12集。这是年龄差距关系写作方面的大师班,五月至九月的爱情故事很容易爱上,并且我们需要更多虚构的负责任的逃避现实故事。

克劳迪奥和尼科莱塔站在一个光线明亮,发光的门口,彼此微笑。

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